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在目前“IP为王”的泛娱乐时代，著作权纠纷早已是司空见惯。但在此之前，相较于层出不穷的著作权侵权诉讼，单以侵犯表演者权为由提起的诉讼却是少之又少。
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你可能会好奇，斯坦·李为漫威创作的那些人物角色的知识产权如何？其实，这些为漫威带来巨大收益的IP，曾经给斯坦·李带来不少荣耀，但也曾让斯坦·李卷入权利纷争之中。
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在这个“注意力经济”的时代，品牌商正在穷尽一切可能方式将自己的产品或品牌绑上“注意力”，而自带万千“流量”的影视剧、综艺节目，无疑是其中最有效的方式之一，于品牌商，流量为王；于制作方，“资金为王”；于艺人，“热度为王”。三者本应如胶似漆，奈何常会“相爱相杀”。
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两案宣判后，引发了一些争论，其中争议较大的问题便是短视频能否构成作品？短视频构成作品的前提下，其构成什么类型的作品？两案中为何法院认定两个短视频构成类电影作品？
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近来，一些侵犯著作权的案例引发了法律实务界和学术界的广泛热议，引申出对“作品”概念的构成要件及相关法律条文之间的逻辑关系的深层次思考。笔者从事法律逻辑学教学与研究工作多年，认为这是认识法律逻辑学之重要作用的一个活脱脱的生动案例，故不揣浅陋，希望就“作品”概念的逻辑特征及法律适用方法谈一点自己的看法，并向知识产权法领域的专家学者讨教：
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2016年8月，中央制定的《关于完善产权保护制度依法保护产权的意见》、2016年11月最高院发布的《关于充分发挥审判职能作用切实加强产权司法保护的意见》，均提出加大知识产权侵权行为惩治力度，建立健全侵权惩罚性赔偿制度，提高知识产权侵权成本。
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在“互联网＋”的背景之下，近两年网络直播行业迅猛发展，出现了映客、YY、斗鱼、虎牙、触手、熊猫、花椒等直播平台，2016年更是被直播业内称为“网络直播元年”。然而何为网络直播呢？
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2018年9月10日，由中国信息通信研究院和世界知识产权组织（WIPO）中国办事处联合主办的第七届“ICT产业创新和知识产权保护大会”在北京裕龙国际酒店召开。
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为了维护市场的有序发展，法院在判决时应考虑KTV行业中的多方主体利益，应鼓励权利人加入集体管理组织，并通过个案判决起到积极的社会导向作用，抑制商业诉讼的蔓延。对于未加入集体管理组织的权利人起诉已向集体管理组织缴纳了版权费的KTV场所，法院在判决赔偿的时候应将被告是否已向集体管理组织缴纳版权费作为认定是否具有主观过错的因素，对于已缴费的场所判决只停止侵权无需赔偿，或参考集体管理组织的收费标准确定赔偿
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“今日头条”APP是大数据时代传播技术革命催生的新事物，其开创的“新闻搬运”模式，在给用户带来新闻资讯获取方式全新体验的同时，也让自身一度深陷知识产权争议的漩涡。
